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ⓘ Giovane uomo nudo seduto in riva al mare



Giovane uomo nudo seduto in riva al mare
                                     

ⓘ Giovane uomo nudo seduto in riva al mare

Il giovane uomo nudo seduto in riva al mare è un dipinto dHippolyte Flandrin eseguito fra il 1835 e lanno successivo.

                                     

1. Storia

Il pittore aveva vinto il prix de Rome nel 1832, una borsa di studio che offriva ai giovani artisti più meritevoli un viaggio ed un sosta a Roma per acquisire competenze ed impratichirsi, concentrandosi sulla propria vocazione; qui, immerso nellatmosfera mite e soffusa della capitale italiana, compose lo studio del Giovane uomo nudo seduto in riva al mare, che mandò poi a Parigi nel 1837.

Nel 1857 limperatore francese Napoleone III acquistò lopera, che si trova ora a far parte dellampia collezione del Louvre. Il dipinto si è guadagnato presto lattenzione della critica darte contemporanea francese, e rimane uno dei quadri più noti di Flandrin, questo pur essendo uno dei prodotti più relativamente giovanili della sua carriera.

                                     

2. Descrizione e stile

Il soggetto è un giovane maschio non identificato, presumibilmente un efebo dellantica Grecia, che siede nudo assiso sulla cima di una roccia con le braccia avvolte attorno alle gambe e la testa china appoggiata sulle ginocchia: gli occhi sono chiusi. Sullo sfondo sintravede il mare. Non vi è alcun punto di riferimento riconoscibile per poter individuare la figura.

La scena enigmatica non fornisce neppure alcuna spiegazione per la posa assunta dalladolescente: Théophile Gautier 1811-1872 ha commentato che il giovane potrebbe essere naufragato su unisola deserta, oppure essere un pastorello che ha appena perduto il gregge. In definitiva, qualsiasi spiegazione per questa scena viene lasciata alla fantasia, il che riconduce ad un confronto con larte surrealista del 900.

Nellesaminare linfluenza della teoria estetica di matrice tedesca nellarte francese di quei decenni, la critica e storica dellarte Elizabeth Prettejohn ritiene che la rotondità della forma e la modellazione impeccabile della carne della figura del giovane nudo avrebbe sicuramente incontrato lapprovazione del teorico estetico omosessuale Johann Joachim Winckelmann in quanto esemplificazione perfetta del proprio concetto di "Bello". La storica statunitense ne confronta poi la posa quasi esattamente circolare e raccolta con quella totalmente aperta dell uomo vitruviano del maestro Leonardo da Vinci.

Vitale per la diffusione del dipinto sono state le riproduzioni basate su unincisione del 1887 di Jean-Baptiste Danguin, che gli era stata commissionata dallo stato. Come la consapevolezza della qualità e del valore del lavoro crebbe, la raffigurazione del ragazzo nudo abbandonato e sconsolato sopra una pietra finì col diventare una delle maggiori icone della cultura omosessuale del XX secolo, anche se in nessun caso lopera è stata creata per evocare una tale tematica: la scena è intima, ma la figura è in definitiva - questo secondo unautrice contemporanea - "egocentrica, passiva e troppo alienata, il che ha contribuito senza dubbio anche alla persistenza di certi cliché omofobici".

                                     

3. Riproduzioni fotografiche

La fotografa Marcel Moore alias Suzanne Malherbe, assieme alla compagna Claude Cahun - futura artista e scrittrice lesbica affilata al surrealismo - hanno adottato la posa in una serie di foto di poco anteriori al 1914. Il dipinto era già stato evocato in modo simile già agli inizi del 900 nella fotografia darte di Fred Holland Day e Wilhelm von Gloeden, e più tardi lo sarà anche in quella di Robert Mapplethorpe, Gaetano DAgata e Tony Patrioli.

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